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L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Edited by M. Di Monte and Gennari Santori F.
Roma, 2020; paperback, pp. 264, col. ill., cm 21x27.

cover price: € n.d.

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Total price: € 40.00 € 147.00 add to cart carrello

Books included in the offer:

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Edited by M. Di Monte and Gennari Santori F.
Roma, 2020; paperback, pp. 264, col. ill., cm 21x27.

FREE (cover price: € n.d.)

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Caravaggio. La Bottega del Genio

Roma, Museo Nazionale del Palazzo di Venezia - Sale Quattrocentesche, December 22, 2010 - May 29, 2011.
Edited by Falucci C.
Roma, 2010; paperback, pp. 118, b/w and col. ill., tavv., cm 24x28.
(Cataloghi Mostre. 49).

FREE (cover price: € 48.00)

Caravaggio. La Bottega del Genio

Caravaggio. La Cappella Contarelli

Roma, Palazzo Venezia, March 10 - October 15, 2011.
Edited by M. Cardinali and De Ruggieri M. B.
Roma, 2011; paperback, pp. 150, 60 b/w ill., 60 col. ill., 60 b/w plates, col. plates, cm 24x28.
(Cataloghi Mostre. 50).

FREE (cover price: € 59.00)

Caravaggio. La Cappella Contarelli

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"Per Accomodare Li Muri Antichi" Storia Restauro Struttura per Carlo Baggio

Campisano Editore

Edited by Enrico Da Gai.
Roma, 2019; paperback, pp. 192, 110 b/w ill., 30 col. ill., cm 16,5x24.

ISBN: 88-85795-38-2 - EAN13: 9788885795389

Subject: Essays (Art or Architecture),Urbanism

Languages:  italian text  

Weight: 0.63 kg


Storia, Restauro e Struttura non individuano, nelle intenzioni di chi ha pensato questo libro, tre settori disciplinari in cui collocare gli scritti dei diversi autori a seconda del proprio ambito disciplinare e selezionati in modo più o meno casuale. Storia, Restauro e Struttura rappresentano compiutamente il ricco ambiente, il contesto culturale in cui si è potuto formare Carlo Baggio, la sua storia personale e l'essenza della sua sapienza disciplinare. E non vi è discontinuità logica in quelle che potrebbero essere definite tre discipline separate perché, come nella definizione più propria di contesto culturale, nel grande tema della conservazione del patrimonio architettonico, storico, artistico, monumentale e più in generale della memoria, i confini sono labili, gli ambiti sovrapposti e forti le connessioni. E per chi si occupa di questo grande tema, non vi è altra strada che quella di essere collocati in un ambito aperto e pluridisciplinare e in quanto tale in un ambiente umanistico. Il carattere comune agli autori di questo volumetto è appunto la possibilità di individuarne per ognuno di essi un tratto di identità, per quanto generico e sfuggevole come concetto, ascrivibile ad un medesimo contesto culturale

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